| Roscoe Conkling Arbuckle , també conegut com Fatty Arbuckle (24 de març de 1887 - 29 de juny de 1933), va ser un còmic, director i guionista de cinema mut nord-americà. Arbuckle és conegut com un dels actors més populars de la seva època, però se'l recorda millor per una acusació criminal molt publicitada que va posar fi a la seva carrera. Tot i que va ser absolt per un jurat amb una disculpa per escrit, l'escàndol del judici va arruïnar l'actor, que no tornaria a aparèixer a la pantalla durant 10 anys més.
Primers anys de vida i carrera Nascut a Smith Center, Kansas, fill de Mollie i William Goodrich Arbuckle, va tenir diversos anys d'experiència en vodevil, inclòs el treball a Idora Park a Oakland, Califòrnia. Un dels seus primers mentors va ser el còmic Leon Errol. Va començar la seva carrera cinematogràfica amb la Selig Polyscope Company el juliol de 1909. Arbuckle va aparèixer esporàdicament a Selig one-reelers fins al 1913, es va traslladar breument a Universal Pictures i es va convertir en una estrella de les comèdies Keystone Cops del productor i director Mack Sennett.
Arbuckle també era un cantant talentós. Després que Enrico Caruso l'escoltés cantar, va instar l'humorista a 'abandonar aquestes tonteries que fas per guanyar-te la vida, amb formació podries convertir-te en el segon cantant més gran del món'.
té Kelly un germà bessó
El 6 d'agost de 1908 es va casar amb Araminta Estelle Durfee (1889-1975), filla de Charles Warren Durfee i Flora Adkins. Durfee va protagonitzar moltes pel·lícules de comèdia primerenques sota el nom de Minta Durfee, sovint amb Arbuckle.
Comediant de pantalla Malgrat la seva gran mida física, Arbuckle era notablement àgil i acrobàtic. Mack Sennett, quan va explicar la seva primera reunió amb Arbuckle, va assenyalar que 'va saltar les escales tan lleugerament com Fred Astaire'; i, 'sense previ avís va fer un pas lleuger com una ploma, va picar de mans i va fer una cabriola cap enrere tan graciosa com una gota de nena'. Les seves comèdies es destaquen com a emocionants i de ritme ràpid, tenen moltes escenes de persecució i presenten gags a la vista. A Arbuckle li agradava el famós 'pastís a la cara', un tòpic de comèdia que ha arribat a simbolitzar la comèdia de l'era del cinema mut.
El primer ús conegut d'aquest gag va ser al juny de 1913 a Keystone one-reeler A Noise from the Deep, protagonitzat per Arbuckle i Mabel Normand. (Tingueu en compte que el primer 'pastís a la cara' conegut a la pantalla es troba a Mr. Flip de Ben Turpin l'any 1909. Tanmateix, el 'pastís a la cara' més antic conegut és el de Normand). El 1914, Paramount Pictures va fer l'oferta inèdita de 1.000 dòlars al dia/25% de tots els beneficis/control artístic complet per fer pel·lícules amb ells. Les pel·lícules van ser tan lucratives i populars que el 1918 van oferir a Arbuckle un contracte de 3 anys/3 milions de dòlars. A Arbuckle no li agradava el seu sobrenom a la pantalla, que li havien donat a causa de la seva gran circumferència. No obstant això, el nom de Fatty (big buster) identifica el personatge que Arbuckle va retratar a la pantalla (normalment, un paller ingenu), no el mateix Arbuckle. Quan Arbuckle va interpretar una dona, el personatge es va anomenar 'Miss Fatty' (com a la pel·lícula Miss Fatty's Seaside Lovers). Per tant, Arbuckle va desanimar a qualsevol que es dirigís a ell com 'Fatty' fora de la pantalla. Buster Keaton Arbuckle va donar a Buster Keaton el seu primer treball de realització de pel·lícules en el seu curt de 1917, The Butcher Boy. Aviat es van convertir en socis de la pantalla, amb Buster inèdit ajudant amb sobrietat el boig Roscoe en les seves boges aventures. Quan Arbuckle va ser promocionat a llargmetratges, Keaton va heretar la sèrie de temes curts, que va llançar la seva pròpia carrera com a estrella de la comèdia. L'íntima amistat d'Arbuckle i Keaton mai va vacil·lar, fins i tot quan Arbuckle va ser assetjat per la tragèdia en el zenit de la seva carrera, i per la depressió i la caiguda que van seguir. A la seva autobiografia, Keaton va descriure la naturalesa juganera d'Arbuckle i el seu amor per les bromes pràctiques, incloent diversos esquemes elaborats que els dos van aconseguir amb èxit a costa de diversos caps i estrelles d'estudis de Hollywood. Charlie Chaplin Després que l'actor anglès Charlie Chaplin es va unir a Keystone Studios el 1914, Arbuckle el va ser mentor. El personatge més famós de Chaplin, 'el vagabund', va ser creat després que Chaplin 'prestés' els pantalons, les botes i el barret minúscul d'Arbuckle. L'escàndol En el punt àlgid de la seva carrera, Arbuckle estava sota contracte amb Paramount Studios per 1 milió de dòlars l'any, el primer acord de diversos milions de dòlars pagat per un estudi de Hollywood. Va treballar incansablement, filmant tres llargmetratges simultàniament. El 3 de setembre de 1921, Arbuckle es va fer un descans de la seva agitada agenda de pel·lícules i va anar a San Francisco amb dos amics, Lowell Sherman (un actor/director) i el càmera Fred Fischbach. Els tres es van registrar a l'hotel St. Francis, van decidir fer una festa i van convidar diverses dones a la seva suite. Durant la festa, una aspirant a actriu de 30 anys anomenada Virginia Rappe es va emmalaltir greument i va ser examinada pel metge de l'hotel, que va concloure que els seus símptomes eren causats principalment per una intoxicació. Rappe va morir tres dies després de peritonitis causada per una ruptura de bufeta. La companya de Rappe a la festa, Maude Delmont, va afirmar davant un gran jurat que Arbuckle havia perforat d'alguna manera la bufeta de Rappe mentre la violava. El gerent de Rappe, Al Semnacker (en una conferència de premsa posterior) va acusar Arbuckle d'utilitzar un tros de gel per simular sexe amb ella, cosa que va provocar les ferides. Quan la història es va informar als diaris, l'objecte havia 'evolucionat' fins a ser una ampolla de Coca-Cola o xampany, en lloc d'un tros de gel. De fet, els testimonis van declarar que Arbuckle va fregar el gel a l'estómac de Rappe per alleujar el seu dolor abdominal. Arbuckle confiava que no tenia res de què avergonyir-se, i va negar qualsevol delicte. Més tard, Delmont va fer una declaració (incriminant a Arbuckle) a la policia, en un intent d'extorsionar diners als advocats d'Arbuckle; però, l'assumpte aviat va sortir del seu control. La carrera de Roscoe Arbuckle és citada per molts historiadors del cinema com una de les grans tragèdies de Hollywood. El seu judici va ser un esdeveniment mediàtic important i les històries de la cadena de diaris nacionals de William Randolph Hearst es van escriure amb la intenció de fer que Arbuckle semblés culpable. L'escàndol resultant va destruir tant la seva carrera com la seva vida personal. Els grups morals van demanar que Arbuckle fos condemnat a mort, i els executius de l'estudi van ordenar als amics de la indústria d'Arbuckle (les carreres dels quals controlaven) que no parlessin públicament per ell. Charlie Chaplin era a Anglaterra en aquell moment. Buster Keaton va fer una declaració pública en suport d'Arbuckle, anomenant Roscoe una de les ànimes més amables que havia conegut. L'actor de cinema William S. Hart, que mai va treballar amb Arbuckle, va fer declaracions públiques que va suposar que Arbuckle era culpable. El fiscal era el fiscal de districte de San Francisco, Mathew Brady, que estava decidit a obtenir una condemna ja que planejava utilitzar el cas en la seva campanya per postular-se a governador. Amb aquesta finalitat, Brady va fer declaracions públiques sobre la culpabilitat d'Arbuckle i va pressionar els testimonis perquè fessin declaracions falses. Durant l'audiència i tot i que el jutge va amenaçar amb una moció per desestimar el cas, Brady es va negar a permetre que l'únic testimoni que acusava Arbuckle, Maude Delmont, prengui el càrrec i testés. Delmont tenia un llarg historial penal amb condemnes per extorsió, bigàmia, frau i extorsió. La defensa també s'havia apoderat d'una carta de Delmont que admetia un pla per extorsionar Arbuckle. Juntament amb la història en constant canvi de Delmont, que ella testés hauria acabat amb qualsevol possibilitat d'anar a judici. En el seu resum, el jutge va enderrocar totes les proves de la fiscalia i va arengar Brady per produir un cas tan fràgil. El jutge no va trobar proves de violació, però va decidir que Arbuckle podria ser jutjat per homicidi involuntari. Orlando Brown que és un tatuatge tan corb
El primer judici: quines proves va presentar la fiscalia sovint eren rebuts amb rialles des de la sala; els espectadors es van aixecar i van animar a Arbuckle després que ell testés. El jurat va tornar impassat amb un veredicte de no culpabilitat de 10 a 2 i es va declarar un judici nul. El segon judici: es van presentar les mateixes proves, però aquesta vegada un dels testimonis, Zey Prevon, va declarar que el fiscal del districte l'havia obligat a mentir. Un altre testimoni que va afirmar que Arbuckle l'havia subornat va resultar ser un presoner fugitiu acusat d'haver agredit una nena de 8 anys; a més, els experts en empremtes dactilars van declarar que les proves d'empremtes dactilars del cas eren falsificades. La defensa estava tan convençuda de l'absolució que Arbuckle no va ser cridat a declarar. No obstant això, el jurat va interpretar la negativa a deixar declarar Arbuckle com un signe de culpabilitat. Va tornar en un punt mort amb un veredicte de culpabilitat de 10 a 2; es va declarar un altre judici. El tercer judici: en aquest moment les pel·lícules d'Arbuckle havien estat prohibides i els diaris s'havien omplert durant set mesos amb suposades històries d'orgies de Hollywood, assassinats, perversitat sexual i mentides sobre el cas d'Arbuckle. Maude Delmont estava de gira pel país donant espectacles d'una sola dona com 'La dona que va signar l'acusació d'assassinat contra Arbuckle' i donant conferències sobre els mals de Hollywood. Aquesta vegada, el jurat va trigar només 6 minuts a retornar un veredicte de no culpabilitat unànime; cinc d'ells van ser portats a escriure una declaració de disculpa. Malauradament, l'opinió pública feia temps que s'havia girat fortament contra Arbuckle; Sis dies després del veredicte, la junta de censura va prohibir a Roscoe Arbuckle tornar a treballar a pel·lícules nord-americanes. El cas Arbuckle va ser un dels quatre grans escàndols relacionats amb Paramount del període. El 1920, Olive Thomas va morir després de beure una gran quantitat de medicaments destinats al seu marit (ídol matinal Jack Pickford) que havia confós amb aigua. El 1922 l'assassinat del director William Desmond Taylor va acabar efectivament amb les carreres de les actrius Mary Miles Minter i l'antiga parella d'Arbuckle Mabel Normand i el 1923 l'addicció a les drogues de l'actor i director Wallace Reid va provocar la seva mort. Els escàndols provocats per aquestes tragèdies van sacsejar Hollywood i van portar els grans estudis a incloure clàusules de moralitat en els contractes. A causa de l'escàndol, la majoria d'expositors es van negar a mostrar les últimes pel·lícules d'Arbuckle. Irònicament, una de les poques pel·lícules de llargmetratge conegudes per sobreviure és Leap Year, una de les dues pel·lícules acabades de les quals Paramount va retenir l'estrena, enmig de l'escàndol. Finalment es va estrenar a Europa, però mai es va estrenar als Estats Units o Gran Bretanya. Conseqüències El 27 de gener de 1925 es va divorciar d'Araminta Estelle Durfee a París. Ella havia acusat la deserció. Arbuckle es va casar amb Doris Deane el 16 de maig de 1925. Arbuckle va intentar tornar al cinema, però la resistència de la indústria a distribuir les seves imatges va perdurar després de la seva absolució; es va retirar a l'alcoholisme. En paraules de la seva primera dona, 'Roscoe només semblava trobar consol i consol en una ampolla'. Buster Keaton va intentar ajudar Arbuckle donant-li feina a les pel·lícules de Keaton. Arbuckle va escriure la història per a un curt de Keaton anomenat 'Daydreams'. Arbuckle presumptament va codirigir escenes a Sherlock, Jr. de Keaton, però no està clar quina part d'aquest metratge va romandre en el tall final de la pel·lícula. Carolyn Jones, de 48 anys
Arbuckle també va dirigir diversos curtmetratges de comèdia sota el pseudònim de William Goodrich per a Educational Pictures, que presentaven còmics menys coneguts de l'època. Louise Brooks, que va interpretar l'enginy en un d'ells (Windy Riley Goes Hollywood, 1931), va dir a Kevin Brownlow: 'No va fer cap intent de dirigir aquesta pel·lícula. Es va asseure a la seva cadira com un home mort. Havia estat molt simpàtic i dolçament mort des de l'escàndol que va arruïnar la seva carrera. Però va ser una cosa tan sorprenent per a mi venir a fer aquesta imatge desglossada, i trobar el meu director va ser el gran Roscoe Arbuckle. Oh, vaig pensar que era magnífic a les pel·lícules. Era un ballarí meravellós, un ballarí de saló meravellós, en el seu apogeu. Va ser com surar entre els braços d'un bunyol enorme, realment deliciós. Es diu que Arbuckle va ajudar Bob Hope a principis de la seva carrera amb una referència laboral crucial. El 1929 Doris Deane va demandar el divorci a Los Angeles, acusant deserció i crueltat. El 21 de juny de 1931 Roscoe es va casar amb Addie Oakley Dukes McPhail (més tard Addie Oakley Sheldon, 1906-2003) a Erie, Pennsilvània. Poc abans d'aquest matrimoni, Arbuckle va signar un contracte amb Jack Warner per protagonitzar sis comèdies curtes de Vitaphone de dos rodets sota el seu propi nom. Els sis curts de Vitaphone, filmats a Brooklyn, constitueixen els únics enregistraments de la seva veu. Al St. John (nebot d'Arbuckle) i els actors Lionel Stander i Shemp Howard van aparèixer amb Arbuckle. Les pel·lícules van tenir molt èxit als Estats Units, tot i que quan Warner Brothers va intentar estrenar la primera ('Hey, Pop!') al Regne Unit, la junta de cinema britànica va citar l'escàndol de fa 10 anys i es va negar a concedir un certificat d'exposició. Roscoe Arbuckle havia acabat de filmar l'última de les dues bobines el 28 de juny de 1933; l'endemà va ser fitxat per Warner Brothers per fer un llargmetratge. Per fi, la reputació professional d'Arbuckle va ser restaurada i va ser benvingut de nou al món que estimava. Segons els informes, va dir: 'Aquest és el millor dia de la meva vida'. L'alegria pot haver estat massa per a ell: va morir aquella nit d'un atac de cor. Tenia 46 anys. Va ser incinerat i les seves cendres es van escampar a l'oceà Pacífic. Pseudònim de William Goodrich va ser cert la matança de la motoserra de Texas
Segons l'autor David Yallop a The Day the Laughter Stopped (una biografia d'Arbuckle amb especial atenció a l'escàndol i les seves conseqüències), el nom complet del pare d'Arbuckle era William Goodrich Arbuckle. Una llegenda persistent però sense suport va acreditar a Keaton, un inveterat joc de paraules, que va suggerir que Arbuckle es convertís en director sota l'àlies 'Will B. Good'. Com que el joc de paraules era massa obvi, Arbuckle va adoptar el pseudònim més formal 'William Goodrich'. El llibre de Yallop també afirma que Roscoe Arbuckle era extremadament gran i pesat fins i tot en néixer i que William Goodrich Arbuckle no creia que el nen fos la seva pròpia descendència; aquesta incredulitat el va portar a posar al nen el nom d'un polític a qui menyspreava: Roscoe Conkling. Llegat Moltes de les pel·lícules d'Arbuckle, inclosa el llargmetratge Life of the Party, sobreviuen només com a gravats desgastats amb intertítols en idiomes estrangers. Es va fer poc o cap esforç per preservar els negatius i impressions originals durant les dues primeres dècades de Hollywood. A principis del segle XXI, alguns dels temes curts d'Arbuckle (especialment els protagonitzats per Chaplin o Keaton) havien estat restaurats, llançats en DVD i fins i tot projectats a les sales. La primera influència d'Arbuckle en la comèdia slapstick americana és àmpliament citada. El director Kevin Connor dirigirà el llargmetratge de Roscoe Arbuckle, The Life of the Party, segons informa el lloc web Dark Horizons. Preston Lacy interpretarà a Arbuckle i Chris Kattan interpretarà a Buster Keaton. La pel·lícula està sent produïda per Doug Peterson i l'escriptor Victor Bardack. La pel·lícula de James Ivory de 1975 The Wild Party ha estat citada repetidament però incorrectament com una dramatització cinematogràfica de l'escàndol Arbuckle/Rappe. De fet, es basa lliurement en el poema dels anys 20 de Joseph Moncure March. En aquesta pel·lícula, James Coco retrata un còmic de cinema mut de gran format anomenat Jolly Grimm la carrera de la qual està a l'aguait, però que està planejant desesperadament un retorn. Raquel Welch retrata la seva amant, que finalment l'incita a disparar-la. Aquesta pel·lícula pot haver estat inspirada en idees errònies al voltant de l'escàndol Arbuckle, però gairebé no té cap semblança amb els fets documentats del cas. A l'abril i maig de 2006, el Museu d'Art Modern de la ciutat de Nova York va exposar la majoria de les pel·lícules d'Arbuckle supervivents. Per llegir més -
Edmonds, Andy (gener de 1991). Frame-Up!: La història no explicada de Roscoe 'Fatty' Arbuckle. Nova York, NY: William Morrow & Company. ISBN 0688091296. -
Yallop, David (agost de 1991). El dia que es va aturar el riure. Londres: Transworld Publishers. ISBN 055213452X. -
Oderman, Stuart (juliol de 2005). Roscoe 'Fatty' Arbuckle: una biografia de l'humorista de cinema mut, 1887-1933. Jefferson, NC: McFarland & Company. ISBN 0786422777. -
Neibaur, James L. (desembre 2006). Arbuckle i Keaton: les seves 14 col·laboracions cinematogràfiques. Jefferson, NC: McFarland & Company. ISBN 0786428317. Wikipedia.org
Roscoe 'Fatty' Arbuckle A càrrec de Wanda Felix Abandonat per Hollywood Un veritable escàndol nord-americà Mack Sennett va recordar haver-lo conegut: 'Un home formidable va saltar els esglaons tan lleugerament com Fred Astaire. Era tremend, obès --- només un greix. 'Em dic Arbuckle', va dir, 'Roscoe Arbuckle. Digues-me Fatty! Estic amb una societat anònima. Sóc un home divertit i un acròbata. Però podria fer-ho bé a les imatges. Ho penses? Sense cap avís, va fer un pas lleuger com una ploma, va picar de mans i va fer una tomba cap enrere, tan elegant com una gota de nena. Adela Rogers St. Johns recordava així els primers dies a Hollywood: 'Tothom estimava a tothom. Hi havia relacions amoroses i tothom tenia una il·lusió per tot allò que no he vist des d'aleshores. Cap de nosaltres sabia ni tan sols vagament el que estàvem fent. Cap de nosaltres sabia a què havia arribat aquest negoci de la imatge; la forma d'art i entreteniment més gran que el món ha conegut mai es va reunir allí durant un temps. No va durar gaire, però va ser genial, i aquí estàvem, just al mig del peix daurat, amb tothom que començava a mirar-nos'. El 1921, Roscoe 'Fatty' Arbuckle era un dels actors/directors més ben pagats del negoci cinematogràfic. Però el 5 de setembre d'aquell any, durant una festa de cap de setmana que organitzava a l'hotel Saint Francis de San Francisco, l'aigua de l'escudella del peix daurat es va tornar tèrbola. Virginia Rappe (Rap-pay), una noia que assistia a la festa, va córrer cridant des d'un dormitori, es va emmalaltir i va morir quatre dies després. El 17 de setembre Roscoe Arbuckle va ser jutjat a San Francisco acusat de la violació i l'assassinat de Virginia Rappe. El llegendari productor, Adolph Zukor (que va pagar la factura legal) va intentar portar el gran advocat processador, Earl Rogers, pare d'Adela, però Rogers estava malalt i no va poder assumir el cas. L'Adela va recordar que el seu pare li va parlar sobre la difícil situació de Fatty: 'Ho faran molt dur amb ell, pel seu pes'. Un home d'aquella enorme grossa acusat de la violació d'una noia els perjudicarà, fins i tot només de pensar-hi. De fet, ho van fer molt dur amb l'home gros. Com diu Kevin Brownilow a Hollywood: The Pioneers: 'El fiscal de districte Matthew Brady... devia estar fora de si mateix. Un home intensament ambiciós, tenia previst presentar-se a governador. Aquí, presentat a ell en els termes més sensacionals, va ser l'escàndol del segle, un cas aparentment obert i tancat. L'ambiciós senyor Brady va tenir un aliat molt útil en William Randolph Hearst --- el campió indiscutible del periodisme groc. La primera directora i amiga d'Arbuckle, va recordar Viola Dana, 'Hearst va ser fonamental per voler la indústria cinematogràfica al nord de Califòrnia (és a dir, San Francisco), i en canvi es va establir al sud de Califòrnia. Crec que va ser part del seu motiu per crucificar Arbuckle. Hearst va crucificar Arbuckle per una altra raó --- circulació... Hearst va quedar satisfet per l'escàndol d'Arbuckle; va dir més tard que havia 'vengut més diaris que cap esdeveniment des de l'enfonsament del Lusitania'. El gir més lleig, que molta gent desconeix, és que Arbuckle era completament innocent. Va ser creat per una dona venal anomenada Maude Delmont, coneguda com 'Madame Black'. Delmont proporcionaria noies per a festes i després feia que la noia digués que va ser violada per un director o productor destacat. Preocupat per la seva carrera, la víctima es sotmetria a la sol·licitud de diners de Delmont per mantenir la història fora de la premsa. Quan Rappe va morir pocs dies després de la festa, per una condició no relacionada amb els fets de l'hotel St. Francis, Delmont va donar el nom de Fatty Arbuckle a la policia. L'esposa d'Arbuckle es va quedar amb ell durant tot el judici ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------s que l'escàndol reduiria els beneficis. Després que dos judicis van resultar en jurats penjats, Fatty va ser absolt en el tercer, amb una disculpa escrita del jurat, una disculpa sense precedents a la justícia nord-americana. 'L'absolució no és suficient per a Roscoe Arbuckle [van escriure]. Creiem que se li ha fet una gran injustícia... no hi ha hagut la més mínima prova aportada per connectar-lo de cap manera amb la comissió d'un delicte. Va ser viril durant tot el cas i va explicar una història senzilla que tots creiem. Li desitgem èxit i esperem que el poble nord-americà prengui el judici de catorze homes i dones que Roscoe Arbuckle és totalment innocent i lliure de tota culpa'. Per descomptat, era massa poc massa tard. Will Hays, l'exdirector general de correus, s'havia instal·lat com una mena de papa suprem encarregat de netejar les pel·lícules d'Amèrica. Mentre Arbuckle va afrontar el seu segon judici, Brownlow ho posa al seu llibre: Hays va entrar en una mena de desert metafòric per consultar amb la seva consciència... El 19 d'abril de 1922 Will Hays va prendre la primera decisió política important del seu nou treball. Va prohibir a Roscoe Arbuckle de la pantalla. La carrera de Roscoe Arbuckle va ser delmada. L'home divertit que havia fet trepitjades
els passos per presentar-se a Mack Sennet; l'home gros que dos anys abans havia signat un contracte amb Adolph Zukor per la suma astronòmica d'un milió de dòlars l'any; el director que havia actuat com a mentor del seu amic Buster Keaton, no tornaria a aixecar-se mai més. Un escàndol alimentat completament per insinuacions havia tingut un èxit horrible. El temps de Fatty havia passat. Arbuckle va treballar com a director, sota un altre nom, en diverses pel·lícules després dels judicis. Keaton va suggerir que utilitzés el nom de Will B. Bé, ho va fer... gairebé. Louise Brooks va dir a Kevin Brownlow sobre treballar amb Arbuckle en aquell moment. Treballava amb el nom de William Goodrich. No va fer cap intent de dirigir aquesta imatge. Es va asseure a la seva cadira com un mort. Havia estat molt simpàtic i dolçament mort des que aquell escàndol havia arruïnat la seva carrera. Va ser increïble per a mi venir a fer aquesta imatge i trobar que el meu director va ser el gran Roscoe Arbuckle. Oh, vaig pensar que era magnífic a les pel·lícules. Era un ballarí meravellós --- un ballarí de saló meravellós, en el seu apogeu. Va ser com surar als braços d'un bunyol enorme --- realment deliciós. Arbuckle va morir uns anys més tard. En la breu història de la pel·lícula, Fatty Arbuckle té una importància central. El seu abric i barret van ser manllevats per un jove Charlie Chaplin per crear un personatge que es va convertir en una icona nord-americana. Va ser un amic molt íntim de Buster Keaton i se li atribueix que va dirigir en solitari la carrera cinematogràfica de Keaton. Que Arbuckle sol ser concebut com una figura menor és un testimoni del poder de la venjança dirigida contra ell. 'Oh, vam seguir tenint escàndols al mateix temps', va dir Adela Rogers St. Johns. 'Si introduïs una petita ciutat i una petita indústria, les persones que poden impressionar el món amb el seu drama, el seu atractiu sexual, amb els seus amors, amb totes les grans coses dramàtiques emocionals que poden passar, i les poses totes juntes. en un bol petit, tindreu algunes explosions. Només em sorprèn que en tinguéssim tan pocs.
En les seves pròpies paraules - Roscoe On The Scandal El més difícil que he fet a la meva vida va ser mantenir-me quiet durant les dotze setmanes entre el 10 de setembre, quan vaig saber que Virginia Rappe havia mort en un hospital de San Francisco, i el 28 de novembre, quan vaig anar a la barra de testimonis per dir-li al meu història per primera vegada. Tan bon punt em van dir que em feien responsable de la mort de la senyoreta Rappe i que m'hauria d'aclarir als ulls d'un jurat i del món, vaig voler dir la veritat. Ningú més que jo mateix podia dir tota la veritat de l'assumpte, perquè ningú més ho sabia. Altres persones coneixien part de la història, i alguns pensaven que en sabien molt més del que realment sabien, però jo sol ho podia explicar tot. Tanmateix, em vaig adonar que els meus advocats ho sabien millor i que si parlava massa aviat hi hauria perill de perjudicar el meu cas i que el més savi seria callar fins que arribés el moment oportú de parlar. Així que, tot i que no esperava amb cap plaer anar a la tribuna dels testimonis --a ningú li agrada haver de defensar-se d'acusacions que ell sap que són injustes-- em vaig alegrar molt que per fi hagués arribat l'oportunitat de deixar-ho tot. món sap que no vaig ser culpable del crim que se m'acusava. No vaig fer mal a Virginia Rappe de cap manera. Mai vaig tenir cap intenció de fer-li mal. No faria mal a cap dona. Sigui quin sigui el motiu que va inspirar la gent que m'acusava, no era saber que havia fet el que ells van dir que vaig fer. Em sembla gairebé impossible que algú pugui ser tan cruel i maliciós com per fer càrrecs tan terribles contra un home sense la prova més positiva per donar suport a aquests càrrecs, i això és el que va passar. Em van acusar de dir i fer coses que mai em van entrar al cap, i no només això, sinó que les coses que vaig dir i fer van ser retorçades i malinterpretades fins que sonaven molt diferents de la veritat. La gent ha dit que aquell dia vaig fer una festa gai a les meves habitacions de l'hotel. S'ha conegut una i altra vegada com el 'partit Arbuckle'. No era gens la meva festa. L'única persona que va venir a aquelles habitacions aquell dia per invitació meva va ser la senyora Mae Taube, amb qui havia fet un compromís per anar amb cotxe a la tarda. Altres persones van convidar tots els altres convidats. La majoria dels convidats que no havia vist mai abans d'aquella tarda. La senyoreta Rappe va venir per invitació de Fred Fishback, i ell la va convidar a proposta d'Ira Fortlouis, que havia vist la noia i pensava que faria per model. La senyora Delmont va venir amb la senyoreta Rappe. Realment no sé com van venir els altres. El primer que vaig saber, eren allà, i això era tot el que hi havia. Aquell matí m'havia llevat cap a les 11 del matí i m'havia posat el pijama, el barnús i les sabatilles. Si hagués tingut alguna idea que la gent venia a les habitacions, sens dubte m'hauria canviat de roba, però, com dic, la gent simplement entrava. Quan eren allà, es feien com a casa, anaven i tornaven entre les habitacions, i no vaig tenir temps per vestir-me. No els havia convidat, però eren a les meves habitacions, i no podia ser groller. Hi havia tres habitacions a la suite, 1219, 1220 i 1221. La sala d'estar era 1220, i les altres dues eren dormitoris, un a cada costat de la sala d'estar. La majoria de les vegades la gent s'allotjava l'any 1220, però anava a les altres habitacions quan volia. A primera hora de la tarda vaig veure Virginia Rappe entrar a l'habitació 1221. No la vaig veure sortir de nou. Era gairebé l'hora que arribés el meu automòbil, així que vaig entrar a l'habitació 1219, que era el meu dormitori, amb la intenció de vestir-me. No tenia ni idea que hi havia ningú a l'habitació. Vaig tancar la porta al 1220 i la vaig tancar amb clau, perquè la gent anava i tornava entre les habitacions, i volia mantenir-les fora mentre em vestia. Vaig anar directament al bany i, quan vaig obrir la porta, va colpejar contra alguna cosa. Vaig entrar i vaig veure la senyoreta Rappe estirada a terra, agafant el seu cos amb les dues mans i gemegant. Per descomptat, vaig pensar de seguida que estava malalta i el meu primer pensament va ser ajudar-la. Tan ràpid com vaig poder, la vaig agafar del terra i la vaig agafar mentre patia un atac de nàusees. Semblava estar molt malalta, però havia estat bevent una mica de licor, i vaig pensar que aquest era el problema. I per cert, el licor que es va servir aquella tarda no era el meu. Tot el que sé d'això és que Fred Fishback va anar a l'armari de l'habitació 1221 i va treure un parell d'ampolles de whisky escocès i una ampolla de ginebra. Es van enviar una mica de suc de taronja i seltzer des de la planta baixa, i tothom es va servir per beure. La senyoreta Rappe va beure ginebra i suc de taronja, unes tres copes. Tan bon punt la senyoreta Rappe va poder, la vaig ajudar a sortir a l'habitació. Va dir alguna cosa sobre voler estirar-se, i la vaig posar a la vora d'un dels llits. Es va estirar, i jo vaig aixecar els peus al llit i la vaig deixar allà durant un minut, ja que pensava que simplement estava malalta per un excés de licor i que estaria bé si pogués estirar tranquil·lament. Vaig sortir de l'habitació durant un minut, i quan vaig tornar, la senyoreta Rappe estava estirada a terra entre els dos llits, agafant-se de nou el cos i gemegant. Durant tot aquest temps ella no va dir res que jo pogués entendre, només va gemegar i semblava patir dolor. La vaig agafar i la vaig posar al llit. Després vaig sortir al 1220 i hi vaig trobar Zey Prevost [Prevon]. Vaig dir: 'Virginia està malalta' i la senyoreta Prevost va entrar a l'habitació 1219. La senyora Delmont no era l'any 1220 quan vaig sortir. Sé que ho ha dit i la senyoreta Prevost ha testimoniat que van trucar a la porta des de l'any 1220 fins al 1219, i la senyora Delmont ha insistit que va donar una puntada de peu com que va trucar, però no vaig sentir mai un so, i quan vaig sortir a buscar algú per ajudar a la senyoreta Rappe, la senyora Delmont no estava a la vista. Va entrar un moment després des de l'habitació 1221 i va entrar a l'habitació 1219 amb la senyoreta Prevost. Els vaig seguir a l'habitació i vaig veure la senyoreta Rappe asseguda al llit, esquinçant-se la roba. Tenia les dues mans agafades a la cintura i l'estava fent trossos, apretant les dents i fent sorolls. Va intentar arrencar la jaqueta verda que portava, però no la va poder arrencar. Llavors va agafar les seves mitges i lligams i se les va arrencar. Vaig dir a la senyora Delmont i a la senyoreta Prevost que fessin que la senyoreta Rappe deixés d'esquinçar-se la roba, però no va parar. Va actuar com una persona amb un temperament terrible, gairebé fora d'ella. No va cridar ni va dir res, només va gemegar i es va esquinçar la roba. Una màniga de la seva cintura penjava d'un fil. Vaig pensar que potser el millor seria intentar calmar-la en comptes d'oposar-me a ella, així que vaig enviar-la a ella i vaig agafar la màniga i la vaig treure, dient: 'D'acord, si ho vols, jo'. t'ajudaré. Tot el que volia dir és que semblava amb un espasme incontrolable d'alguna mena, i tenia por que si intentava discutir amb ella, es pogués fer mal. Després d'això vaig sortir de l'habitació, i quan vaig tornar una mica més tard, la senyoreta Rappe estava estirada desvestida al llit i la senyora Delmont la fregava amb un tros de gel. Vaig agafar un tros de gel que estava al cos de la senyoreta Rappe i vaig preguntar a la senyora Delmont quina era la idea. Em va semblar un tractament bastant perillós per a qualsevol persona que no fos un metge o una infermera. La senyora Delmont es va girar enfadada cap a mi i em va dir que callés i que m'ocupés dels meus assumptes, que sabia com cuidar la Virgínia. Em va fer ràbia, perquè l'únic que volia fer era ajudar la noia malalta, i la senyora Delmont em parlava d'una manera que no m'agradava, així que li vaig dir que callés o la tiraria de la casa. finestra. Per descomptat, realment no ho hauria fet; era només una d'aquelles coses que es diu en un moment d'ira sense cap idea de significat literal. Aquest és un exemple de com les coses que realment vaig dir s'han retorçat i s'han tornat en contra meva. S'ha fet semblar com si li hagués dit això a Virginia Rappe mentre estava estirada allà patint i malalta. Ho vaig dir, però certament no ho vaig dir a la senyoreta Rappe, ni em referia a ella quan ho vaig dir. Hauria estat un brut haver parlat així amb una noia malalta. En aquell moment em vaig adonar que la senyoreta Rappe probablement estava més greu del que havia pensat i que hauria de tenir una habitació per a ella mateixa, així que vaig tornar a les altres habitacions i vaig demanar a la senyora Taube que telefonés al gerent de l'hotel i li demanés una altra habitació. El gerent va venir al cap d'uns minuts i ens va dir on podríem portar a la senyoreta Rappe. La vam enrotllar amb un barnús: havia estat estirada nua al llit tot aquest temps, i es va descobrir, excepte després que jo hagués aconseguit treure la estesa de sota d'ella i cobrir-la amb ella. Llavors la vaig agafar en braços i vaig començar pel passadís cap a l'altra habitació. Quan estava a prop d'allà, va començar a escapar dels meus braços; estava coixesa i mig conscient, i molt difícil d'agafar. Vaig demanar al director de l'hotel que l'aixequés una mica, però ell la va agafar en braços i la va portar a l'habitació. Després de posar-la al llit, els vaig dir que busquessin un metge i després vaig tornar a les meves habitacions. No sabia que Virginia Rappe estava greument malalta fins que vaig tenir notícies de la seva mort. Vaig tornar a Los Angeles l'endemà, perquè tenia reserves al vapor per a la meva festa i el meu cotxe. Mai vaig pensar en la meva ment que la senyoreta Rappe patís res més que els efectes d'un excés de licor o un atac de malaltia lleu. La notícia de la seva mort va ser la meva primera insinuació que era greu. Els testimonis de l'Estat han declarat que van sentir crits que venien de les meves habitacions. Sé que tota la tarda la finestra va estar ben oberta, i qualsevol so més fort que una conversa normal s'hauria pogut escoltar sense cap dificultat; i les persones que ocupaven habitacions contigües han declarat no sentir res. Han fet molt d'algunes empremtes dactilars que es van trobar a la porta de l'habitació 1219, la porta que donava al passadís. Els experts han intentat demostrar que les empremtes devien ser fetes pels dits de Virginia Rappe i els meus, i que quan es van fer, tenia la mà contra la porta i jo estava intentant arrossegar-la. No sé d'on treuen aquestes idees. Semblava que hi havia marques a la porta quan la van introduir a la sala del jutjat, però certament no les vaig posar allà. Estic segur de no haver tocat mai aquella porta amb la mà en tot el dia, ja que no havia sortit al passadís, sinó només a les altres habitacions de la suite. Certament, no ho vaig tocar mai de la manera que van dir que ho vaig fer. És un misteri per a mi. Jesse Norgaard, que va dir que era conserge als estudis de Culver City quan la senyoreta Rappe i jo estàvem treballant allà, va declarar que una vegada li vaig demanar les claus de les seves habitacions, dient que li volia fer una broma. Suposo que la idea era mostrar que vaig intentar forçar-me a entrar a la seva habitació quan ella no em volia deixar entrar. Això és absolutament fals. Mai vaig fer cap petició d'aquest tipus a Norgaard, ni li vaig oferir diners per les claus, com va dir que vaig fer. De fet, quan vaig veure Norgaard a la tribuna dels testimonis, no recordava haver-lo vist mai abans. Potser havia estat als estudis, però hi havia tanta gent que no me'n recordava de tots. Tota aquesta xerrada d'haver estat enamorat de la senyoreta Rappe o d'intentar 'aconseguir-la' és absurd. La vaig conèixer des de feia uns quants anys; havíem treballat als mateixos estudis, i jo l'havia conegut en altres llocs, però això era absolutament tot. Quan vaig passar a la barra de testimonis, sabia que el meu interrogatori seria tan rígid com es podria fer, però no tenia por, perquè no estava dient més que la veritat. Sé que els advocats van intentar enganxar-me moltes vegades els detalls, però no van poder, perquè tot el que vaig dir era cert, i no calia recordar el que havia dit la primera vegada. Ningú pot fer més que dir la veritat, i aquesta va ser la veritat que vaig dir a la barra de testimonis. Des que va començar aquest afer s'han dit moltes coses molt dures i injustes de mi i m'han fet molt mal. Sempre he tingut molts amics, però quan va arribar aquest problema vaig trobar qui eren els meus veritables amics. M'ha dolgut profundament pensar que la gent a qui he intentat donar-li un bon gaudi net durant tants anys poguessin girar-me contra mi i condemnar-me sense escoltar-me. Suposo que tots els acusats de crim s'ho han d'esperar, però això no m'ho va fer gens més fàcil. He estat molt agraït a les altres persones que es van negar a creure que jo era culpable només perquè m'acusava de delicte. N'hi ha hagut molts. He rebut moltes cartes i telegrames de gent d'arreu del país, assegurant-me que creien en mi, i m'alegra saber que tinc aquests amics de veritat. Si per fi tot s'arregla i se m'elimina tots els càrrecs, espero que aquests amics estiguin tan preparats per rebre'm de nou a la pantalla com jo estaré encantat de tornar. M'agrada fer riure i gaudir. Em agrada perquè els nens es fan gràcia amb les meves imatges, i sempre he intentat molt dur no fer res en cap imatge que ofegués o sigui dolent per als nens. De tots aquests problemes ha sortit una cosa molt bona. Ha estat el mitjà per retrobar la meva dona i jo mateix després de cinc anys de separació. Estem contents de tornar a estar junts, i hem descobert que les coses que ens separaven eren molt poc importants després de tot. La senyora Arbuckle m'ha estat meravellosament lleial durant tots aquests problemes. Va recórrer tot el continent per estar amb mi, i cada minut s'ha quedat al meu costat. La seva fe i amor, i la fe i l'amor de la seva mare, que és com una mare per a mi, han estat la meva major ajuda durant aquestes llargues setmanes dures. Tot i que, a través dels tecnicismes de la llei, no he estat absolt legalment de l'acusació d'homicidi involuntari en relació amb la mort de Virginia Rappe, he estat absolt moralment. Després de la propaganda organitzada, dissenyada per fer impossible l'assegurament d'un jurat imparcial i per impedir-me obtenir un judici just, agraeixo aquest missatge del jurat al poble nord-americà. Això també arriba després d'escoltar només una part dels fets, ja que els esforços del fiscal del districte van aconseguir, per objeccions tècniques, excloure del jurat les declaracions de la senyoreta Rappe a diverses persones d'alt caràcter, exonerant-me completament. El testimoni indiscutible i incontestable va establir que la meva única connexió amb aquest trist assumpte era un servei misericordiós, i el fet que la bondat humana normal hauria d'haver provocat aquesta tragèdia m'ha semblat un mal cruel. He intentat portar alegria, alegria i alegria al món, i per què aquesta gran desgràcia hauria d'haver caigut sobre mi és un misteri que només Déu pot i revelarà algun dia. Sempre he recolzat la meva causa en una profunda confiança en la justícia divina i en la confiança del gran cor i la justícia del poble nord-americà. Vull donar les gràcies a la multitud d'arreu del món que m'han telegrafiat i escrit amb el meu dolor i expressat la seva màxima confiança en la meva innocència. Els asseguro que mai no ho ha fet cap acte meu, i els prometo que cap acte meu farà que es penedeixin de la seva fe en mi. Roscoe Arbuckle
31 de desembre de 1921
SETMANA DE CINEMA | 
