Per què la gent queda fascinada per l’obra del serial killer John Wayne Gacy?

El moviment #MeToo ha conduït a un debat renovat sobre l’ètica del suport a l’art feta per persones moralment repressibles: fins i tot es van refer les escenes de Kevin Spacey a ‘Tots els diners del món’ per substituir-lo per Christoper Plummer després que es van fer acusacions d’agressions sexuals contra ell i molta gent ha jurat veure pel·lícules de Woody Allen després que la seva filla, Dylan Farrow, l’acusés d’agressió infantil.



Però, tot i que es produeixen acalorats debats sobre els mèrits de les obres realitzades pels maltractadors, altres es veuen atrets per l’art elaborat pels criminals més deplorables. Les pintures de l'assassí en sèrie John Wayne Gacy han aconseguit un seguiment de culte, amb col·leccionistes del mercat negre i proveïdors de cases embruixades negociant secretament els seus inquietants retrats de pallassos. Per què les pintures de Gacy han adquirit específicament aquesta fascinació?

Gacy va confessar l'assassinat de més de dues dotzenes de nois joves del 1972 al 1978, enterrant infames molts dels cossos en un espai de rastreig sota casa seva. Es va determinar que havia torturat i abusat sexualment de diverses persones abans dels assassinats. Gacy va ser finalment executat per injecció letal el 1994, però el seu cas continua transbordant veritables entusiastes del crim.





Tot i que el calvari de Gacy està cobert d’innombrables detalls horribles, va ser l’ocupació a llarg termini de Gacy com a pallasso la que ha fet indeleble la seva imatge en l’imaginari popular. L’aparent innocència de Gacy per entretenir els nens aparentment negava una horda d’horroses fantasies i impulsos sexuals.

Mentre estava aïllat al corredor de la mort, Gacy va començar a pintar, principalment els retrats del seu alter ego, Pogo The Clown, amb la intenció de 'donar alegria a la vida de la gent', segons va dir una vegada a un periodista tal com es va explicar a ' Somnis enterrats: dins de la ment d’un assassí en sèrie 'de Tim Cahill.



El valor de les pintures es va disparar després que els empresaris Joe Roth i Wally Knoebel van comprar un grapat de les obres amb la intenció de permetre que les famílies de les víctimes les cremessin com a gest catàrtic. Vici informes. El 2011, una controvertida subhasta benèfica de pintures de Gacy havia valorat alguns dels llenços entre 2.000 i 4.500 dòlars, segons CNN . El 2012, una casa encantada amb seu a Nova York va anunciar la seva atracció temàtica d’assassins en sèrie mostrant alguns dels retrats de Gacy a l’entrada de la instal·lació, el New York Daily News reportat. I més recentment, el 2017, es va estimar que una pintura de Gacy subhastaria per aproximadament 9.000 dòlars, segons Metro UK , una organització de notícies britànica.

Kari Cahoon, el germà del qual, Rick Johnston, va ser assassinat per John Wayne Gacy Jr., llançant una de les obres d'art de Gacy a una foguera exterior mentre la multitud aplaudeix. [Foto de John Zich / La col·lecció LIFE Images / Getty Images]



L’obscura pràctica de col·leccionar artefactes de criminals mortals ha rebut el sobrenom burleta assassinabilia (de vegades s'escriu killbilia). Aquesta afició il·lícita ha aconseguit la ira de les forces de l'ordre i dels funcionaris legals: En un New York Times de gener de 2018 article sobre el destí del cos de Charles Manson, el defensor de les víctimes, Andy Kahan, descrivia l'afició com 'el pitjor del capitalisme'.

Un artista i col·leccionista conegut només com Professor Tooth , propietari d'un 'parell' de quadres de Gacy, va explicar com el mercat de l'assassíbilia ha canviat significativament en la memòria recent.

'La major part de l'art que tinc és d'altres col·leccionistes', va dir Tooth Oxygen.com . 'Fa un temps, els cercles de persones [interessats en assassins en sèrie] eren molt més petits que ara. No hi havia les mateixes vies per procurar certes coses. Molts d’ells es van fer a través de correus electrònics o trucades telefòniques: calia construir una mica de respecte i reputació. Una altra persona pot tenir alguna cosa que voldríeu i tindria alguna cosa que voldríeu, de manera que hi hauria moltes operacions comercials '.

'La raó per la qual han augmentat els preus d'algunes d'aquestes coses és perquè torna a ser una moda. La por a això ja ha desaparegut ', va continuar Tooth. 'Tot avui es basa en autèntics delictes o assassins en sèrie: especials de Netflix, podcasts, tot això. S’ha interessat més la gent. La comunitat de persones que abans es preocupaven pels [assassins en sèrie] era molt petita. Però ara la gent es tornarà boja per les subhastes només perquè puguin dir que la tenen '.

La pròpia pràctica artística de Tooth inclou la creació de monedes de col·lecció inspirades en algunes de les figures més espantoses de la història , inclòs Gacy.

“Volia recuperar el costat fosc de tot plegat. No queda tanta por en moltes coses del [veritable crim], i volia recuperar-ne les parts de malson. Per a mi, cada dia hi ha molta por. Tenim alguns dels presidents més famosos i algunes de les persones més conegudes de la història a les monedes, així que vaig anar per la via contrària i vaig posar algunes de les persones més ferotges i dementes a les monedes. Volia mostrar el costat fosc de la història '.

per què la cornelia marie no pesca?

Obra original de l'assassí en sèrie John Wayne Gacy durant John Wayne Gacy - Exposició d'obra original al Club USA al Club USA de Nova York, Nova York, Estats Units. [Foto de Steve Eichner / WireImage / Getty Images]

Pel que fa a la qualitat i l’atractiu durador de l’art de Gacy, Tooth va expressar certa admiració.

Pot semblar malament, però sempre he admirat les persones que poden baixar la guàrdia i anar-hi. No li preocupava el resultat complet ni si no era perfecte al 100%. En el meu art, sóc el contrari ... Tenia, suposo, fases més boniques on pintava ocells o flors, però finalment es va fer més fosc, quan va començar a fer calaveres i penis. Realment dirigia el gambit. Pot ser que acabés de pintar allò que sabia que la gent voldria '.

Però una part important de la fascinació per aquestes curiositats fosques és el seu valor transgressor inherent, va assenyalar el professor Truth: “Hi ha un factor de por. Hi ha una por veritable i honesta amb tot, ja siguin obres d'art o lletres o altres artefactes. Tot es tracta de la por '.

Però, per a Julia Culkin, clínica de salut conductual i terapeuta autoritzada en arts creatives que treballa actualment per a una clínica ambulatòria de salut mental i s’especialitza en adults amb problemes d’abús de substàncies i malalties mentals greus, les pintures de Gacy tenen un valor forense o psicològic que ens pot donar món intern de l'assassí.

'Crec que sovint ens fascina John Wayne Gacy només per la naturalesa de les seves fantasies sàdiques i sexuals. Ens atrau aquest costat fosc. Vaig poder veure l’interès ”, va dir Culkin. “Ens sentim més atrets pel contingut. És aquell pallasso - Pogo el pallasso - que sabem que s’havia identificat. Crec que la fascinació pel pallasso és la juxtaposició d’aquest personatge jovial, feliç i amable que entreté als nens mentre a sota hi ha, evidentment, aquest sinistre i diabòlic desviament sexual ”.

Quan se li va preguntar si podia detectar patologies específiques dels retrats, Culkin va subratllar el caràcter subjectiu de la seva professió.

'Crec que l'artteràpia té un mal rap. No som lectors de cartes de tarot ... No puc veure alguna cosa i dir exactament el que pensava que era el moment. Hi ha una idiosincràsia evident a totes les obres d'art '.

No obstant això, Culkin va obtenir algunes idees dels llenços.

La seva elecció de color és molt interessant. És una àmplia gamma de colors: el color sol ser el llenguatge de l’afecte. Per tant, hi ha molta emoció. No fa servir el color de manera fantàstica, cosa que no indica cap mena de psicosi. Molta gent que té patrons de pensament desorganitzats o experimenta al·lucinacions auditives o visuals, la gent més esquizofrènica de la patologia de vegades pot utilitzar colors fantàstics en una composició natural, com si el rostre d’una persona fos de color porpra brillant en lloc de marró o melocotó.

'El personatge de Pogo també es representa des de la cintura cap amunt', va continuar Culkin. 'Conèixer els seus antecedents com a desviat sexual, és fascinant que decideixi tallar els genitals ... Així que ho amaga, en certa manera. Les imatges de Pogo en moltes de les pintures es mostren a tres quarts o de forma directa. Aixeca la mà esquerra, responent a una postura semblant a Crist. Això pot parlar de la seva necessitat de reconeixement, del seu narcisisme, de veure's a si mateix com a no humà, d'un altre món o omnipotent. Vivia en un món de fantasia en el moment dels assassinats amb cert respecte ”.

Per explicar l'atractiu morbós de l'art de Gacy, Culkin es va dirigir cap a ell polèmic psicoanalista Carl Jung .

“Ens fascina l’ombra humana [arquetip]. Es desconeix, és inviable. Ens trobem caminant per la nostra vida quotidiana i simplement no podem entendre que una persona pot ser tan malèfica, feridora o fins i tot assassina. '

Però, fins a quin punt els artistes i el públic poden separar-se de les horribles accions de Gacy del contingut de l'obra? L’art d’algú tan odiós pot tenir algun valor estètic a part de la fascinació morbosa?

Per a artistes multimèdia gòtics Stephen Edwards també conegut com a màrtir , L'art de Gacy és encara completament irremissible.

'És fastigós. [L'art en si] és realment lleig. La gent ho recull només pel nom que s’adjunta ”, va dir Edwards. 'No té cap sentit preocupar-s'hi d'una altra manera. Crec que l’assassinat en general s’està glorificant en aquest moment, sobretot amb la popularitat dels podcasts i els mitjans de comunicació reals sobre delictes. Només és sensacionalitzar les tendències destructives. Tinc un problema així.

Obra original de l'assassí en sèrie John Wayne Gacy durant John Wayne Gacy - Exposició d'obra original al Club USA al Club USA de Nova York, Nova York, Estats Units. [Foto de Steve Eichner / WireImage / Getty Images]

Gran part de Art de performance d'Edwards intenta abordar el ventre de la cultura nord-americana i comenta sovint sobre qüestions d’agressions i abusos sexuals a les comunitats religioses. Tot i que, malgrat la proclivitat per la foscor i el seu interès per un tema no tan allunyat del comportament de Gacy, Edwards troba l’obra real de Gacy més enllà del pàl·lid.

la desaparició de maura murray oxigen

“Em recorda Michael Alig , que també feia art ', va continuar Edwards. 'Encara és viu i no estava al corredor de la mort, però la gent queda fascinada quan algú dement fa art. Es tracta de fer una icona pop d’un assassí. Tècnicament forma part de la història nord-americana. Als anys 90 la gent col·leccionava cromos d'assassí en sèrie passa a formar part de la consciència del país '.

Però, artísticament o estèticament? No, va concloure Edwards. 'Aquests són simplement dolents'.

[Imatge destacada: John Wayne Gacy - Obra original (autoretrat 'Pogo the Clown'), foto de Steve Eichner / WireImage / Getty Images]

Entrades Populars