Per què la gent sortia d’aquesta pel·lícula sobre un assassí en sèrie?

Quan la darrera pel·lícula del director Lars Von Trier, 'La casa que va construir Jack', va debutar al festival de Cannes al maig, tant el públic com la crítica van quedar totalment consternats. Les primeres crítiques de la pel·lícula, que explica la història fantàstica d’un assassí en sèrie, van ser aclaparadorament negatives. Alguns crítics fins i tot es van qüestionar si la pel·lícula es podria considerar fins i tot artística. Tenint en compte quantes pel·lícules sobre assassins en sèrie han rebut afirmacions crítiques, per què es considera tan repugnant aquest particular?





Advertència: Spoilers endavant!

són els germans menendez encara a la presó?

Aquí teniu una sinopsi ràpida: 'La casa que va construir Jack' explora la vida interior de l'assassí de ficció homònim interpretat per Matt Dillon. Jack, que viu d’una herència misteriosament inexplicable, mata sense voler més de 60 individus i apila els seus cadàvers en un congelador mentre lluita amb impulsos obsessius. Al llarg de la pel·lícula, Jack revela que no només els seus assassinats el van ajudar a alliberar-se de les seves fixacions patològiques, sinó que, essencialment, considerava les matances com una exploració artística de la destrucció. Les escenes de violència extremadament gràfica (sobretot contra les dones, que es descriuen repetidament i es representen com a estúpides i incompetents al llarg de la pel·lícula) es tallen amb pintures clàssiques, muntatges de genocidi i l’Holocaust i escenes de les pel·lícules anteriors de Von Trier. Jack mai no és capturat per les autoritats i la pel·lícula acaba amb Jack discutint els seus diversos crims amb l'antic poeta romà Virgili mentre els dos baixen a l'infern. La pel·lícula conclou amb l'arribada final de Jack al pou més profund de l'inframón.





Lars Von Trier no és aliè a la controvèrsia. Per exemple, l’estimat músic avantguardista Bjork ha parlat sobre l’horrible tracte que va patir mentre actuava a la seva pel·lícula 'Dancer in the Dark' el 2000. Von Trier també va ser sotmès a un intens control per representar la matar un ruc a la vida real a la pel·lícula del 2005 'Manderlay'. I més recentment, en una conferència de premsa per a l’apocalíptica pel·lícula del 2011 'Melancholia', Von Trier va expressar un parentiu amb Adolf Hitler , cosa que va fer que fos prohibit a diverses organitzacions cinematogràfiques de prestigi.



Amb això en ment, no és particularment sorprenent trobar crítics que condemnin directament aquest darrer treball.



El crític novaiorquès Richard Brody, per exemple, va descriure la pel·lícula de manera burlosa , dient que Von Trier 'cau amb imatges i idees repugnants en una estreta tècnica acuradament calibrada per atreure l'atenció' i va recomanar a la gent que no veiés la pel·lícula en absolut.

El crític del New York Times, Wesley Morris comparat 'La casa que va construir Jack' per torturar porno com 'El centpeus humà'.



A la seva pel·lícula li falta la claredat de la visió per convertir la psicopatologia en una cosa despertadament intel·lectual. No aconsegueix convertir la depravació en una experiència que estimula o atordeix. Si volia deixar la pel·lícula de von Trier, no era perquè tenia nàusees ”, va escriure Morris.

A.A. de l'AV Club Dowd va ser només una mica més generós : 'Es deixa preguntar-se si la mirada interminable i agonitzada del melic de la pel·lícula justifica l'experiència sovint tediosament desagradable de veure-la', va escriure.

De fet, les representacions de la violència contrastades amb les meditacions perllongades sobre la moral i l’art són difícils d’aconseguir i només es fan més difícils gràcies a una càmera inestable i nauseabunda que potser indueixi malament el moviment durant el dolorós període de 155 minuts de la pel·lícula.

Al debut de la pel·lícula a Cannes, molts punts de venda van informar de més de 100 sortides.

'És repugnant', va proclamar una dona en veu alta entre un 'flux constant' de gent enfadada que sortia del teatre, segons Variety . Confús, tot i que el balcó estava mig buit quan es van publicar els crèdits, la pel·lícula encara va rebre una ovació 'prolongada'.

Però en una projecció previ al centre IFC de Nova York el 14 de desembre, la reacció del públic va ser tot el contrari: el més comú que es va escoltar durant la projecció va ser un riure enrenou. No està clar si els esglaons que es van escoltar al llarg de la pel·lícula van ser el resultat de nerviosisme, despreniment irònic, malestar o comèdia genuïna.

Dillon, que va admetre que els assassins en sèrie 'no era una cosa que m'interessés', potser havia animat aquest tipus de resposta en un breu Q&A abans de la pel·lícula. Descrivint la pel·lícula com una 'comèdia fosca', Dillon va desanimar la gent a marxar abans del final. Va caracteritzar l'experiència del plató com un 'moment fantàstic', relacionant la connexió emocional de Von Trier amb el protagonista i es va assegurar de destacar que no es va fer mal a cap animal durant la realització de la pel·lícula malgrat una vinyeta que representava un nen petit tallant un aneguet. la cama amb un parell de tisores de jardí. ( PETA ha confirmat aquest detall i també va elogiar Von Trier per l’ús de material d’imatge en escenes que representaven animals.)

Quant a la violència real de la pel·lícula, és una mica sorprenent la reacció d’alguns. Certament, els trets històrics dels crims de guerra nazis són molt inquietants, així com els assassinats del protagonista. Tot i això, pel que fa a les representacions de gore visceral, 'The House That Jack Built' és molt més domèstic que la majoria del que es representa a qualsevol de les pel·lícules de 'Saw' o la majoria de les pel·lícules de terror contemporànies. Pel·lícules molt més obliquament horribles com 'Silence of the Lambs' o celebrades pel·lícules japoneses com 'Audition' han obtingut consensos crítics en gran part positius i sovint es consideren importants culturalment per a la història del cinema, tot i representar atrocitats més carnoses. Va ser la juxtaposició d’aquestes escenes brutals amb pretensioses reflexions sobre els mèrits artístics de l’assassinat que va pertorbar tant el públic? Va ser la misogínia inherent? Va ser la història de les controvèrsies de Von Trier la que va portar a tal indignació moral? Va ser en joc la ideologia obertament feixista?

No està clar exactament quina carnisseria es va retallar de la versió final classificada R que es mostra actualment als cinemes. Business Insider indica que una escena que representava Jack caçant un nen petit amb un rifle va ser en gran part editada. Sens dubte, és possible que la retallada del director fos notablement més horrible del que acabarà veient la majoria de públics, i per això la projecció de Cannes va causar un rebombori.

En última instància, a diferència de moltes de les obres anteriors de Von Trier, 'The House That Jack Built' probablement no serà recordat com una obra mestra artística. Existeix en un univers profundament nihilista, la combinació de la política totalitària de la pel·lícula i la seva sàdica i sanguinària estètica, que mereix la pena. Però potser això és el que volia Von Trier durant tot el temps.

[Foto: Matt Dillon (esquerra) i Lars Von Trier (dreta) de Emma McIntyre / Getty Images]

lt. col. Kimberly Rae Barrett
Entrades Populars